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墙绘:时代与艺术的碰撞!

在墙上涂涂画画可以说是人的天性,墙绘的出现有一个特殊的历史和心灵交汇,相信很多人在小时候就会经常拿着铅笔和蜡笔在家里的墙壁上乱涂乱画,这是孩子从2岁到4岁的涂鸦期,因为孩子的世界出现了笔,激起了孩子强烈的创作欲望



人类最早的文字和绘画就是刻在墙上的,那些壁画是史前人类留下的文明交流。可随着纸张的出现,壁画成了不开化的标志,类似于墙绘的最初开端是出现在公元366年——敦煌壁画,所以人类的墙绘历史是有迹可循的



现代的墙绘开端,在于美国的涂鸦,涂鸦一词起源于唐代卢仝说其儿子乱写乱画顽皮之行,后逐渐演变成了带有时代色彩的艺术行为,躁动的美术人爱涂鸦如同躁动的音乐人爱嘻哈一般,他们一样都起源于纽约极度贫困的地区——布朗克斯。多年的贫困生活使当地的黑人青少年容易走上歧途,他们崇拜金钱,心向黑暗,一开始的布朗克斯到处可见写得歪歪扭扭的帮派符号,像原始人聚居一般,因为城市出现之后,现代人似乎已经习惯建筑物光洁的表面,任何图案都成了一种破坏和精神污染。



如果布朗克斯的壁画永远停留在帮派符号那就没什么可说的了,可是世界从不缺少天才画手,哪怕是极度贫困的黑人地区,他们开始设计自己的标签,从此,这些符号开始好看起来,原来,墙是世界上最便宜的画布,那种一边逃脱警察追捕散发自己天性的快感,难以言表。



其实真正意义上的的涂鸦艺术家都与帮派无关,他们都是有想法和才华的人,许多美术字体在他们手中诞生,他们没有报酬,只是极富表达欲望,像儿童那般真挚,宣泄自己对当时社会的情感,把自己的语言,想法和警世格言通过涂鸦的方式传达给每一位路过的行人,这种对社会的不满很快不止于墙上,上早班的纽约居民惊讶的发现地铁车厢成了流动的展览会,鲜艳的色彩冲击着人们固有的审美,在满是白色的混凝土强和钢筋玻璃的城市画下了具有历史价值的一笔


说到钢筋混凝土和玻璃,就要谈到那时候人们的审美观,20世纪60年代,国际主义风格盛行,国际主义跟艺术关系不大,没有所谓的国际主义风格艺术,这完全是一个设计领域中的风格,大家讲述之前先将此界定。这种为有钱人服务的扭曲风格正在影响当时的人们,形式上追求功能和经济效益最大化,并且为富豪服务,玻璃幕墙是展示高科技成果和现代化程度的最好方式,所以美国渐起的高楼大厦筑起了资本主义的辉煌,也筑起了封闭人们对美的向往的高墙,反光的玻璃幕墙直刺人们的眼睛,但不能深入人们的心灵。



所以涂鸦的出现和发展也有它的必然性,它所代表的意义不止于的美国政治政策和社会治理的不满,还有与其息息相关的艺术审美,他们所代表的呐喊如其风格一般,鲜明,醒目和热烈

21世纪的中国也受到涂鸦的影响,每个国家都会经历晃眼的高楼大厦,光污染不可避免,只不过在中国的艺术表达里不会有对社会治理的不满,加上中国家庭的传统观念,所以涂鸦没能在中国走远


但是涂鸦以另一种方式在中国新生.21世纪,中国经济快速发展,高楼林立,光污染也照常出现,人们发现城市的高楼大厦不再好看,朴素的自然乡村更能吸引眼球,有才华的人们开始在其中寻找平衡点,所以,中国悠久的历史被艺术工编辑和人们再次肯定,浓郁和特色鲜明的的古风与城市相结合,画笔将五千年的历史结合墙绘带到华夏子女面前,形成现在几乎能让每个人都认可的古风墙绘,同时,乡村的经济也因此能得到发展,历史存在的意义被放大,人们的民族自豪感也能加深,钢铁林立的城市也得到解放,人们可以放下手机去面对没那么冰冷的世界,学习绘画的人们还能因此走到一起,为更好的艺术加工而努力,这好像与Juicy Salif外星人榨汁机的出现有异曲同工之妙。



总结,墙绘的发展从记录,到表达,到经济和艺术发展,对人们的作用毋庸置疑,艺术总会在它该出现的时候出现,或许可以说艺术一直存在,其意义就是与时代的结合让其散发不同的光芒,大家现在做的是通过艺术加工让城市变得精彩,这也是学习视觉传达的意义所在,也是学习设计美学的意义所在。跟古人记载生活那般一样重要,和布兰科斯年轻人的呐喊那般有意义,将来的视觉艺术亦如是,承前启后,一样精彩。
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